雞：Rooster 「Chicken」泛指家禽裡的雞，而「hen」與 「rooster」則分別為母雞以及公雞

有些男生會說，可是他們可以忤逆父母嗎？我得說，到了某個年紀，你會發現父母的要求本來就不是每一件事情我們都能完成，或者是願意去做。可是如果你能夠挺身而出，告訴媽媽這些事不用管，讓媽媽覺得其實你是OK的，你跟太太相處是舒適的、沒問題的，那她自然會慢慢地減少給予提醒。

對於做不到的事情，與其讓太太來當黑臉、來當壞人，讓爸媽怨恨媳婦，不如你自己出來說你做不到或者不願意。就算運氣好，碰到一個開明的婆婆，也難免因為擔心兒子沒有好好被照顧，甚至被媳婦欺負，所以態度上多少就會失去所謂「人際的界限」，常常跑來叮嚀兒子家中的大小事，甚至做出過多的干涉。可是你讓太太來當黑臉，事情就可能變得一發不可收拾。一旦聽話，會發現指令越來越多。很多男人沒有這個概念，自己爭著要當孝子，所有好事情都自己去做，但當父母有什麼要求是自己做不到的，就要老婆當黑臉，長久下來，父母自然會覺得兒子娶錯人了。

有個讀友提問，她說她剛新婚一個月，婚後碰上最大的困難就是婆婆愛子心切，把快40歲的兒子當成小學生一樣耳提面命，讓她倍感壓力。不一定要住得很遠，即便只是同個社區、樓上樓下也無妨，只要生活之間稍微有些區隔，狀況都會好一點。在以下的決定樹狀圖中，長方形代表決策節點，而圓圈代表機會節點。

在美國許多區域，為了遵守必須的注意事項，購買房屋或公寓的買家得先付一筆相對小額的訂金（例如1000美元），以「保留」房子，好比說3天的時間。但如果他們想待在家共進家庭晚餐，就向麥特取消，而他們還是必須付錢給麥特。買權的相反為以特定價格在日後出售資產的權利，但並非義務，稱為「賣權」（put option）。她是否該這麼做？讓我們看看她的選擇權。

Photo Credit: 商業周刊《BCG頂尖顧問的高效決策力》 擴張的選擇權 第一類型的選擇權是擴張的選擇權，指在未來某個時間點有效地將目前的決定增加一倍或兩倍。做決策時，使用選擇權 一旦你開始注意，就會發現選擇權無所不在。

選擇權價值不僅能用在租房，也可用於買房。如果你決定不買， 賣家得以收下這1000美元。由安妮的主觀可能性來看，簽訂24個月的租約將使她獲利2400英鎊。當然，這樣的彈性通常附有某種程度的代價。

例如該買房子，還是租房子？該今天買機票，還是看看下週價格是否更優惠？知道妻子明年可能在別處找到新工作，是否該為孩子的私立學校預付訂金？即使還沒有拿到任何新客戶的訂單，是否該在工廠投資新的產線？用選擇權思考，將有助你規劃不可知的未來，還能保持彈性。他們必須為你保存好衣服，且基於禮貌，他們不能將衣服賣給他人。他們現在藉由購買工廠附近的額外土地，能夠創造未來進行擴張的選擇權，前提是預想成真。舉例來說，一間製造公司的主管或許不知道公司是否需要擴張生產設備，但他們知道，如果產品的需求增加，在未來擁有擴張設備的選擇權將對他們有利。

假設她估計住2年的可能性為80%，1年的可能性為20%。），但你不知道這些衣服是不是最滿意的，因為你可能在當天發現其他好看的衣服。

如果事實證明是有益的，選擇權可使領導者有能力，而非義務在未來修正決定。Photo Credit: 商業周刊《BCG頂尖顧問的高效決策力》 安妮是否會接受提議，選擇2年的租約，取決於她住12個月或24個月的主觀可能性。

有時候，你可以毫無代價取得這些選擇權，這取決你的談判能力。如果你想確保決定的穩定性，選擇權相當有用。與其直接購買鋼， 你可以購買以今日訂定的價格，在日後購買鋼的「選擇權」，也就是你可以買鋼，但不是（現在）必須，因此你有選擇權。這個簡單的例子實際上是個例外，選擇權幾乎都附有代價草間彌生有她的粉絲，但這時格局還待更上層樓。她更喜歡獨占草間，但按高古軒的作風，一定會不遺餘力地行銷，米若若在倫敦這一頭用心，銷售一定跟著來。

赫斯特事業的經理詹姆斯．凱利（James Kelly）向《紐約》雜誌坦承，跟高古軒合作了十七年之後，雙方漸行漸遠，他形容高古軒「是一部非常大的機器，他現在又代理很多已故藝術家的遺產」。令英國畫商米若私心竊喜的是，當中有一位是日本藝術家草間彌生（Yayoi Kusama）。

」當然草間大部分的時間都在日本，總是說身體不好、不能旅行，高古軒也從來沒飛到日本來看她。這時赫斯特也感到為高古軒多處畫廊不斷生產的壓力，凱利說：「赫斯特告訴我他要放慢腳步，因此繼續留在高古軒畫廊沒意義。

草間彌生其實是終極「即時電報」（Instagram）藝術家。早期是卓納畫廊藝術家的道格拉斯創作黑色影片。

但若非泰特展覽事件，草間可能會一直跟著高古軒。」 草間彌生二○一三年初投效紐約的卓納，在倫敦保留米若，在卓納、米若兩人合力之下，草間彌生終於打響她應得的全球知名度。十二月，赫斯特宣布他要離開高古軒畫廊。高古軒畫廊從二○○一年開始就代理我的作品，也會繼續如此。

二○一二年高古軒的「災難」還沒結束。草間在一九五○年代以來就從事〈無限之網〉的創作。

」 米若對要跟草間合作，興奮不已，但草間不算是她唯一的明星。草間人生後期的大紅大紫讓卓納、米若和拍賣公司大發利市，在二○一三年一月到二○一七年十二月三十一日之間，拍賣公司賣出草間五十多幅作品，每一幅都超過一百萬美元。

以跨界扮裝知名的英國藝術家葛萊森．裴利（Grayson Perry），他創作的希臘風瓷器與大幅織錦在藝術圈引起廣泛的討論。草間八○年代早期回到日本後，一名畫評形容她「完成了她自我抹消的承諾，隨之而來的是精神崩潰」。

那年多伊格改投德商華納。雖然平時接受採訪沉默寡言，只要是跟她有關的報導每篇都津津有味地仔細閱讀。米若一直受到必須與米勒共同代理的限制，在米勒的紐約畫廊如此，在倫敦碼頭路自己的畫廊亦是如此，所以為了大家好，她一直希望草間在紐約選一位更有衝力的畫商。休養期間，她從事的是肅穆暗沉的拼圖水彩畫，題目十分病態，例如〈記得終有一死〉（Remember that Thou Must Die）、〈無名英雄之墓〉（Graves of the Unknown Soldier），以及〈戰爭海嘯〉（Tidal Waves of War）等等。

二○一七年將近十六萬人前往華府宏修博物館（Hirshhorn Museum）看她的展覽，不惜排隊數小時。草間的作品不是那麼好賣，米勒也沒特別去促銷，但代理一直持續到二○○六年。

他後來承認從來沒跟她見過面，他說：「她是位很棒的藝術家，但我個人並不那麼著迷。二○○九年草間這麼做了，放棄米勒，選了高古軒。

草間二○○七年在倫敦參加過高古軒舉辦的一項團體展，高古軒在她八十歲那年簽她時，她是個特立獨行的大怪咖。她形容她的〈無限之網〉（Infinity Net）是「無始無終無中心」。